Философский спектакль «Несколько уроков игры на гитаре как пример доказательства»
21 мая 2026 года на философском факультете МГУ при поддержке Театра мысли «Крииик» и Профкома философского факультета МГУ состоялся спектакль театрального режиссера Алексея Левинского по пьесе П. Пряжко «Несколько уроков игры на гитаре как пример доказательства», написанной в 2008 году.
После спектакля старший преподаватель кафедры эстетики Тамара Андреевна Синицына организовала дискуссию зрителей с режиссером и актерами спектакля. Обсуждали современную драматургию, в которой внешне простые бытовые ситуации становятся способом говорить о памяти, времени, семейных отношениях и разрывах человеческой коммуникации. Особое внимание было уделено принципам актёрской игры в современном театре, различным техникам сценического существования, а также тому, как как речь актера и его телесное присутствие превращают частный бытовой рассказ в философское высказывание.
Алексей Александрович Левинский — театральный режиссёр, актер театра «Около», представитель отечественной авангардной театральной традиции, исследователь творческого наследия Вс. Мейерхольда, специалист и педагог по его биомеханике.
Организаторы выражают искреннюю благодарность А. А. Левинскому и участникам спектакля за возможность увидеть на философском факультете работу одного из значимых представителей отечественного авангардного театра и обсудить её непосредственно с создателями.
Отзывы зрителей, студентов и аспирантов философского факультета:
«Гитара — инструмент интеллигента, способ судорожно связать концы разодранного века: передать то, о чем болит душа. А всё — по-прежнему бессвязно. Архитектура монументальных решений давит, выдавливает сокровенные чувства, как найти слова, созвучные сердцу близкого родственника? Неужели наша судьба — лишь тихо следить за разлетающимися контекстами чужих мыслей и биографий? Нить меняет гитарная струна».
Серафим Бырков
«Интересный, своеобразный спектакль. Заставил задуматься о времени, об особенностях современных пьес, сознательно концентрирующих внимание на событиях внутренней жизни, кажущихся заурядными».
Катя Семенова
На сцене три стула: для героя, мальчика, для его отца и, очевидно, для микрофона. Это рассказ о том, как этот мальчик учился играть на гитаре. Отец, Левинский (имя отца мы не выясним даже позже), по мнению рассказчика, ревновал его к своей гитаре, а потому мальчику в детстве во многом оставалось только наблюдать и фиксировать в памяти некоторые повадки отца во время игры. <…> Все смеялись поочередно и каждый на свое. Вообще я считаю, что высшее мастерство для актера - передать вот такие тонкие смешные моменты, которые не нарочитый анекдот, а которые образуются из простых фраз путем их парадоксального наслоения с эффектом узнавания в них себя.
Анастасия Пчелина
